裏窓

　ヒッチコック監督作品。
　ホラーでもなく、パニック・アクションでもなく、一滴の血を見せることなく、
観客にサスペンスを与えられるスリラーという上品な形式の作品群が、かつて世界とハリウッドにはあったのだ。
　これはそんな作品を撮らせたら、天才的才能を発揮した、
ヒッチコックという監督のその古き良き時代の記念碑的傑作。

　原作はコーネル・ウーリッチ（が本名、ただしウイリアム・アイリッシュという筆名の方が有名）の短編。
　ウーリッチは、ニューヨークを愛し、作品を自分のタイプライター（黒衣の花嫁）や、ホテルの部屋（幻の女）に捧げ
（この２つはミステリー史上に残る傑作。作品の特徴が、謎解きやトリック、風俗の描写ではなく、普遍的な人間の孤独感や、ある種の神経症的な恐怖感に訴えるので、作品が古びない。「黒衣の花嫁」、「暗闇へのワルツ：映画名は暗くなるまで待って」はトリフォーが映画化）一生独身だった人。

　歴史的に振り返ると、大都市という人工的な空間が生みだす哀愁と叙情、独特の異常な状況での恐怖を、
詩情豊かに描くことに成功した最初の作家かもしれません。

　そんな作家の書いた話しは、真夏のニューヨークのアパートの部屋々々の人生絵図を見せながら、
快調なテンポで進んでいきます。
　原作は１９４２年、エアコンが完備して無かったせいか、みんな窓を開け放し、（それだけ治安も良かったんでしょうが）コンクリートの高層アパートだけど、猥雑な雰囲気がなんだか、日本の長家の夏を覗いているみたいでどことなく親近感が涌いてきます。
　
　足を骨折して、目の前にそんな光景が広がっていれば・・・悪趣味だけど、日がな一日覗いて暮らすかもしれないなー、とリアリティを生じさせるところがまず上手い。

　ポメラニアンが３階の窓から、籠で降ろされ、散歩が終わると引き上げられるエピソードは、
ユーモアたっぷりでカワイらしいだけでなくしっかりと本筋と絡んでいる。
ヒッチコックの演出の妙です。
　人を怖がらせるには、上品なユーモアを交えると、緩急がついて効果的なんですね。
でもその両方を上手く成功させるのは難しい。実に高度なテクニックです。

　グレース・ケリーの夢のようなナイトガウン姿はまさに美神。
背中を露出したショットでは、芸術的な肩胛骨の張り出しが観られる。
指輪を取ってから、はしゃいで背中で手を振る天真爛漫さ！
ヒッチコックが主演に抜擢する女優は、みんなブロンド美形のクール・ビューティタイプだけど、
やっぱりダントツの美しさ。

　一方、ジェームス・スチュワートも端正なハンサムだけど、今のハリウッド俳優から見ると、信じ難いほどの胸の薄さ。肋骨が浮いているけど、今ならあり得ない絵柄ですね。
　エクスサイズが如何にハリウッドの俳優の体型を変えたか、参考にすると面白いです。
　Ｇ・ケリーが危機に陥ったり、自分が危なくなるなど、いざとなると情けなくて、オマエ本当に報道カメラマンで、
ケリーに威張っていたようなハードな生活に耐えられるのかと・・・見栄じゃないんかと・・・

　ラスト、両足骨折のＪ・スチュアートのベットで、悠々と寝そべるＧ・ケリーがヒマラヤの本から、ファッション雑誌に持ち代えるが、それが二人の未来を暗示しているなら、慶賀の至りなんですけどね。